张家口新闻网：根据记者松本伸♎子获取到⭕的最新动态，影音先锋男🤴人资源网将于2025年08月28日在张🎠家口新闻网举行隆重的开幕仪👅式。真相选号思路曝光

本文字数｜1852字

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疯狂的夏天，尤其对利物浦而🖤言。在接连引进维尔茨🚸、弗林蓬和凯👸尔凯兹等大将之后，英超红军再下一🏊城，于当地时🚚间周三晚间官宣新🐼中锋埃基蒂凯，将夏窗引🌫援投入总和推高到3亿欧元以上。埃基蒂凯现年23岁，来自德甲法🍠兰克福，已与利物浦签约至2031年。

转会费按此前报道，大🌸致有几种说法：其一是名记罗📛马诺曾表示交易🎣总金额可达9500万欧元，其中8000万为固定金额，1500万的浮动奖金中有1000万较易达成，剩余500万相对条件苛刻🔚；而德国天空体育🌟声称是9000万欧元固定加500万浮动；英国记者的普🕝遍说法则为固定转会费6900万英镑，另有1000万镑的浮动。

虽然各方说法不完全统一，但其实大差不👟差，总体而言给人🛀的第一感觉，就是这位红军新援“真不便宜”。也正是因为价🎡格偏高，对埃🦗基蒂凯的追求曾引发了🏘部分利物浦球迷的抵🕓触情绪：不是说好的伊萨克吗？怎么突然🏐就变成了一个不太有名🔂的家伙，价格还这么高，难道不会成为第二🤼个努涅斯？

表示担心是合理的📱，毕竟埃基蒂凯还算不😶上完全证明过自己，他甚💫至不是法国国脚。作为拥有法国、喀麦🈹隆双重资格的球员，埃🥖基蒂凯的最高“国字号”经历还😚仅限于代表法国U21青年队。而在法兰克福，埃🌚基蒂凯其实也只是🦍在上赛季才开始爆发。他在德甲打进15球，各项赛事总计22球，都⏩是队内射手榜第一，但联赛是和😑马尔穆什并列，而后者在今年1月就转会🤝到了曼城。

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从🦒更具体的数据来看，埃基蒂🥒凯似乎也有“射门偏差”的缺陷。上赛季他德甲xG(预期进球值)高达21.67，实际进球与xG的差值却是-6.67。这是一种🕌很差的表现，通常意味着前🛎锋的把握机🔐会能力不足。然后再看✒埃基蒂凯的射门进球转化💷率，仅为13%，如此数🖤据放到利物浦队中甚🛳至不如努涅斯。“努角”又号“东斜”，爱射远角还老是打偏，但🧕他上赛季英超的射门转化率仍⛹有15%。更👊好一点的边锋路易斯·迪亚斯是在18%左右，萨拉赫则为22%。而作为“利物浦原本😟的目标”，纽卡斯尔🍽中锋伊萨克💎在上赛季的转化率是23%。

有🎧射术差这一条“致命缺陷”，再考虑到🚈法兰克福的🚍出品总是让人说不清道不明，利物浦的这笔重磅🍖引援还真显得🐋相当冒险。有媒体称颂：法鹰真🔃乃神锋加工厂！确实，从约维奇、安德烈·席尔瓦、阿莱到科洛-穆瓦尼、马尔穆什，法兰克福低🎈价进高价出，过去7、8年可是🎸靠卖前锋赚了不少钱，但这几位⏩离队后的发展大👂都远不如预期，甚至有点一言难尽——只剩马尔穆👃什还算走在上升的路上。

那么有这么多前车🆑之鉴，利物浦又何必“以身犯险”？其实也👾不用太悲观，人来都来了，好好打磨才是最🌵重要的，况且埃基蒂凯🌪也确实算红军刚需的✂好材料。要点之一，利物浦缺中锋，尤其是在今夏🕡遭遇若塔不幸离世🤙的悲剧之后。鉴于努😵涅斯在上赛季就已经彻底🕚失宠，不可能💀在斯洛特的战📹术体系中占据重要作用，所以利物浦📲之前才会去打探伊萨克。

伊萨克纽卡不卖🔅，然后利物浦就“抬价”抢走了埃基蒂🤩凯，这样的转会👛故事颇有戏剧性。但有一点需🥑要明确，英超红军应该不㊙只是为了和😬喜鹊斗狠而已，埃基蒂凯的☕潜能也绝不可小视。其实早在3年以前，纽卡就打过埃🍵基蒂凯的主意，当时后者还在兰斯，是法甲刚刚冒头，联赛单季10球的新锐。结果当🔮然是纽卡没赢，小伙子以先租后🧒买的形式👐去了巴黎圣日耳曼，转会费约3000万欧元。

当年巴黎还有🐻内马尔、姆巴佩等超巨，轮不到毛头小子🤓埃基蒂凯大展拳脚，所以他2024年初就离开巴✏黎，租借去了法兰🚮克福。后来法鹰🆎很快选择买断，转会费仅花1650万欧元，但巴黎也得到了20%的二次转会抽成。如今看来🛍这一条定的非常明智，意味着🏴埃基蒂凯加盟利物浦将为🔀大巴黎带来😦上千万的回报。

两家球💭会赚钱了，付出近👔亿欧元的利物浦又得到了什📎么？往好的方向理解，就是射门🛀还没练好的“伊萨克青春版”：1.89米的大高个，身😠体修长脚下技术好，虽然不算速度型球员，但大长腿甩起来也😦是又快又潇洒。另外据说埃基蒂凯💞本人的偶像🖲其实是本泽马，而他的球风🍢也和法国前辈有些😻微相似之处。“埃基蒂凯喜欢协助💤那些协助他的人。”这是ESPN援引某欧洲顶级球会🏀球探的评价。数据似乎也可🤴以说明问题，在上赛季，埃基蒂凯出战48场各项赛事，总计贡献助攻12次。

有这一项属性，似乎就意味着新📄来的中🌻锋正和利物浦口味。众所周知，英超红🖐军的最强攻击❇点在于边锋，萨拉赫的💭开火权限最高，哈克波和路易斯·迪亚斯也不差，那么从某种意义上来🔜说，中锋的传球、策应或许会比🧖射门更加重要。另外根据Opta的统计，埃🚨基蒂凯上赛季每90分钟会有15.3次在进攻三区的“高强度压迫”，说明他在无球状态下也很努力🐻。

除此之外，埃基蒂凯👉看起来也颇为匹配利物💔浦目前的球风。相较于前任克⛽洛普，斯洛特的足球更📸讲究控制，但快速反击同样🌀致命。埃基蒂凯脚下🖌处理球的技术有保证，也擅长踢快反。据竞技网统计，法兰克福🥥是上赛季欧🍦洲五大联赛通过快反获得预期进球值(11.4)最高的球队，比利物浦(11.2)还要稍高一点点🌆。而埃基蒂凯本人👃通过快攻完成的破♈门加助攻则一共6次，在欧洲五大联赛🗼仅次于萨拉赫(10次)。

有这些优点，埃基蒂凯怎🆕么说也是难得的⚾可造之材，比较溢价也在所难免。至于⛑最终能踢出多少身价，那就要看斯🌍洛特的调教水平了。

本文作者：闫羽

本文🚱原载于体坛加app

图片源自网络

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黄哲敏(重庆🛵大学美视电影学院影视系😡讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🕶海美术电影制片厂出品的动🧐画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅➕速走红。作为奇幻动画🚚短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🙅首部🎇长篇改编作品，上映一周时🥔间里，影片累计票房突🌱破5.74亿元，成为我国影史🗡票房最高的🌑国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🍎劲的势头于市场与评🕸论界持续发酵，不仅🍿稳居同档期票房前列，还在社交媒体与💙评🐦论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续🤢前作成熟的“上美影”水墨美学🌗风格的同时，进一步🌖拓展了故事的😹世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具⌚当代气🚭息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取〽经路过浪浪山，各方势力皆觊🕦觎唐僧肉，其中🙆便包括了主角小猪📪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞✖的妖怪，也就意味着能够🦇分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🤗蟆精惹怒了上层，不得已只能🚡逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🖕人一步取得真经。他们先⛲后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行📲团队，影片🦆故事由此展开。　　影片监制及艺术🏌总💔监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🌠事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥🛐有独立设定的、与短篇👯平行的作品。不过，两部🚘作品所呈现出的基本气质是🚊相近的，只消微微置换，我们立马🐆可以获得一则充满讽🤧刺意味的当代寓言：不😥论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🚓打破固着的阶级壁垒，这一壁🔞垒不仅径直指向了“浪浪山”的复📒杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🥅们的生活环境似乎并不因⭐个体努力得以转变，而是更加依🤞靠某种天生/既有地位所赋予🥥的、被普遍承认的合法性证😮明。正如导演於🏗水在访谈中亲承：“在创作时我没有🤵刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🌺镜做出来后，才觉得这就🔍是当代职🔫场人的生活，我才意🐎识到大家确实在这方面共💢情了。当代人💁在职场中遇到💧的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🚵环境中可能都有类似的⭐困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🚊关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话☕语中反复验证，一👁个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🛶劳动者处境🛀的流行标签，如何从网络亚文化演变🔠为评论市场的高频词汇？又为何在当🍪下的电影舆论场中能够🌨迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共💋振？这种转变不仅体✳现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🏨年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🛵中得到印证。这些作品🥇在类型与风格上🏛或许各异，却在角色设定🍁与情感内核上呈现出惊🧞人的相似性：个体被困于🌿庞大的制度与规则之中，通🎞过一次次重复、琐碎而无望的任👾务，试图🆖寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🏅于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🥙的人”。最初主🕒要指从内地农村到👤沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工😄作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🎰称谓迅速北上，从而进入普通🕍话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🛌城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🏣在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🔁烈的地域迁徙🅿色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区👦首先出现了以进城🆕务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🈚改革开放语境下大众文艺的🏿崭新叙述资源。步入新世纪后，随🔮着市场经济深入和就业形态多🐧样化，“打工”的含❣义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🖐职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作💺状态，这一语境下，“打工”多为自嘲📺和无奈之语，强调其🛥工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的🛸不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这⏮种自嘲文化的传播加速🌮器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发💲布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🏘了中文互联网🏻的热词版面，随后被主流媒🕝体收录为🚑年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上😈指涉外来务工🧒群体的语义，扩张为覆盖🧘办公室白领、普通工人、青年学生😲在内的更广泛的👧劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣🐔于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导❤演群体的创作中，将城市工人群体🔏作为主角，讲述“打工者”生活的📒影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北🙉漂打工人群，展现了🌕一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系⌛列新闻事件为背景，再度讲述了一名🕹底层青年打工仔🈁小辉🍔在流水线生产、家庭、爱情三者间🕛游移并最终走向自🐈我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场✉经济转型中🚩传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🍩市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内📄文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境📍的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从📔小随父母离家、在异乡成🐘长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的📒竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🔦所处的时代语境密切相关。从计划👺经济向市场经济🛣的制度更替，到城🥌镇化与人口流动的加速，再到互联📙网经济崛起带来的♏劳动形态变革，不仅是🕖个人命运的写照，更是特定历史阶✨段社会结构转型😁的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语合🚌流，成为了某种👍时代精神塑造的反映，典📭型如文牧野执导，讲述城市青年打工群🤝体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🦒及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🥈代🐼网络文化下返乡创业的农村题🀄材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实🆎困境、呈现结构性压迫📀的影像不同，这一时⛩期的作品更多地承载了励志🚡叙事与时代正能🎌量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团🐈队协作实现⛳阶层跃升的可能性。这种转向不仅🙌契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也👤在影像中构建了一种更为温🍟和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官👫方话语与大众情感之间💭架起了一座桥梁。也正是在这✅一时期，电影市场开始出现另🌵一批和“打工人”生活高度相关🚳的影片。这类影片一般沿用🍊喜剧类型，通🍵过强设定情节，呈🌝现个体在制度洪🤧流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其㊙并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具💇体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🍢热点，并对“打工人”这类文化标签🤝进行辛辣而大胆🦅的平铺直叙。细究其故事构架🚅，大抵可分为⛅以下三点：其一，制度化的阶🍢层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的🔝组织结构空间为故🈂事的发生基础，揭示社🈸会资源在制度化选⚫拔中的分配逻辑。其二，权力秩序⛹的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🍮夸张权🛍力机关运行的非理性逻👕辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书❔写。以底🗯层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🏥压迫下的策略🎥性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅⏪当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🐆猪妖勤恳本分，不惜用⛎鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🚅锅上的刻💻字引来杀身之祸，而蛤🌃蟆精即便已被驱逐出🔊浪浪山，仍🧘执意保留象征身份的“工牌”，哪怕🍉它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🍹诞使命也似乎是当🏟今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个🐄体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🎬映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🏰背景，一次阴差阳💼错的选调竟引🏆发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示😅了一套荒谬的企业层🎟级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🚲场生态的讨论，讲述了一出草🧗台班子式的创业闹剧。这些😺影片虽在题材与叙事策略🥘上各有差异，但🆘无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🌅为类型叙事的核心意象。这些形象始终⏫承载着对打💳工人劳动处境💳的凝视与感知，集中🍆呈现了在特定制度语境🐕下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🎲于将影片中📭主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃⛲与批判之意，如今年⏲的现象级动画电影《哪吒之🆘魔童闹海》，在“人心中的成🍊见是一座大山，任你怎么努力🏠都休想搬动”背后，实际上反映💑的是大众对于🎷三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型📸则是影片中的主🔍要角色申公豹，尽管他凭🐇借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不😢被主流认可，终日勤🍰勤恳恳却永远无🕦法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🐔选拔机制暗🧀含着残酷的出身论，“元始天尊🔕座下清一色的人族修士，即使太乙🎬真人终日醉饮误事仍能😘获得重要法器，而勤勉修炼的🎞申公豹只因妖🔫族身份就被排除在🐗核心圈层之外。这🍥种结构性歧视恰📊似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🍯工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🐳重塑肉身，历经考验的🆎情节也被众多网友喻为⛷某种“职✅场人的打怪升级指南”，甚至有论🥉者以哪吒情节🆙与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🌗念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🌫资源有限、矛盾复杂的🌶困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关👑联的合法性几何仍需推敲，但可💦以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🤹事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🛳话语机制与产业策略在近年共😽同变迁、相互耦合的产物。它们既借助👽了网络语境中“打工人”符号的🐿流行势能，也反过🍘来通过影像叙事不🧐断加固这一文化想象，使其🏞成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🙇于将虚构🕷情节与自身的生🐼活经验进行平行对照，更乐于在🚔这种带有自嘲与批判色彩的✅虚构世界中完成情绪释放与〽身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🍦残酷一些。直到结尾，四只小🦂妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🤔片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢⏯出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🎰事李善德、阐教先锋与莲花👦化身的哪吒不同，其几乎被剥💿离了所有社会身份，甚至于被完全排除在🙍分配体系之外(妖怪)。这里，或🚗许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🕓年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🔄是天将转世，唐僧更是贵🎭为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会🔋成员(尤其是某一场😵域内)承认♎并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🚸能成为有效的“资本”，在于它常被误认🗽(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得📬者通过头衔、仪式和💁制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🏘种被授权的文化仪式。而在我😠国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师👷徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🛎年来被愈发提及的悟💘空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🐉然是他们去取经”，而鲜有思考📁为什么一个普通🥪妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🧠名小妖的取经故事，天然地挑战💮了这套象征资本的垄⛩断逻辑。他们💨没有背景关系，没有神格，但依🗻然义无反顾踏上了取经之路，这无🥌疑是影片最动人也最为深刻的🌃部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评🆖论市场的火热，都汇聚到同一主🛠题之上——那些被视作“nobody”的个体所😪栖居的精神世界：它⬆交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪👯烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🆙回导演自身的创作脉🍓络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🏿机专业的於水决⏪心改行学习动画，并以总分第一的💸成绩考取了北京电📳影学院动🤷画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🤼首部作品《生活原来是这🏃样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实📚影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而🥖典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🗼枚硬币，最终引发了⏱超级大国之间的核战争，也阴差阳错引📞出了乞丐本人的🎎坎坷人生。在这部作品中，我们已🎨经可以窥见於水日后的创作🕠底色：通🛃过夸张的因果链条，把个体最微小🤙的举动置于庞大的社会与📍国际体系中，揭示了个人在权❎力结构中的脆弱🚳与无力。一方面是对“小人物”命运的🤱敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通🏤过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式🌿，对看似🍺精密运转的社会机器进行大胆而尖🐓锐的讽刺。　　2010年，於水创作👙了动画短片《火红的青春》，其以建国初期💏的一名纺织女工⌚为主角，以一种“无产阶级的历史意识♌”，挑战了新世纪🖇我国社会文化中🍊的国际观念与🔃风俗变迁：在📊相隔半个世纪后，国人再一次🦈将个人生命经验置于世🏜界格局与地缘政治😰的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🍼中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🤪变迁愈发令人感到🌂陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🥝工业是中国近代工业🌯中最成熟、最发达的产业，其所🌁囊括的民族资本、劳动力与市💨场份额，都在国民🌙经济的运行中起到了重🔥要的影响。而🙅由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新🤡中国女性又在整个新📆中国纺织行业建设📢中起到了重要的作用，不🅿论是上海第十七棉纺织厂的黄🏙宝妹，还是青岛国棉六🎥厂郝建秀，都是🐴个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🏮的选择，天然承载了银🚉幕上这一个体命运的🥢历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🤝上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🍤了於水影片中独🥧特的历史气质。　　对历史的敏锐🔊感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🐎水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🥟开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否➰马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🔎发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文👤字实验，其并不🌓是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的🔞某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这👁是治愈中国各种🐐不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🐪尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有👌一个最基本的原则，对好的事物🏣赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🍝低的底线了吧？但现实中，国🌅人有很多投机者和⛑没有原则的人……所谓的逆淘😑汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原💇则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🐻孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🕍儿童的暴🗣力和犯罪问题与“我”对年少时📀期一位同学的回忆。三篇日记👟均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🍫着虚构化叙述。当然，不变的依🐦然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🍘细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🆘的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动😆笔芯一根一根吃”，甚至🎄在厕所里尿尿的方式是“……站🐪在厕所这一端，使劲的朝另👊一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🌯盆没有上初中。再后来，听说他在一次🌉斗殴中被打死了”。[6]　　在相❔当一段时间里，“否否”便以这样🆙一种冷酷而略带戏谑的🔪形象出现。也正是这样一😩个形象，催生了作者首🎎部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🐁部动画系列片中，愤怒是否否🥊的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都🛤围绕着青年“否否”展开：胡🎆海镇的中山路上缺了一个🐘井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否✋否“拆东墙补西墙”；旅游🆔路上到处封路设卡，细究🚈得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🚮前的客舱，客人无视道🏮德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🗑角，展现了一桩桩🌁日常生活中令💏公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🐣本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🔩与流行爽文中无所不能的👬主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🧑社会生活中的📒切实问题，虽只能以🚫动画的方式固执而理想地解决🛹，但毕竟留下了某🌋种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和⭕於水本人对彼时的电影🗿市场的观🧚察直接有关。他本🌊人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动画🚿行业，彼😬时正值电视动画的寒冬，电视台对电🔚视动画的支持力😭度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🌡水对动画市场和其个人能力的🖨综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试😔风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🎁众留下印象，培育观众基础。对于系列片🐩的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🚵情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🥒少主动在网上找悲剧🌧去看，那么还剩下一🎁个‘怒’字。似乎这个字没⛱有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚❎刚火起来不久，微博上有一⛵个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公💜激起大众愤怒，如果此时📝有一个虚拟😂人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🐀强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前〽期积累，也直接诞生了💑可能是於水评分最高、最广为人知的连🚍载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🎍一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🌵本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不⤵公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🎰个专门的🍲内容序列，毋宁说是某种🈳个人的日📃常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门👱旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你🔈看得够仔细吗”等放🌼在如今也足够“标题党”的日🏵常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开⏹始有意以大量彼时🏝中文💮互联网流行的表情包、二创图片为主要内容🕛，辅🥗以少量的文字说明，并正式在其中融🏁入《禽兽超人》中“否否”的🍈人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会🦄热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🛃不文明行为)、“纳税🏤人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作✖的现实底色。　　在这里，一个有趣的⏫分叉产生了。十年前，於水的命😊运悄然与饺子、李阳🕞等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🍝大国博弈与军备竞赛的🚳残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🔎天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🎱国电影市场，成为中国影史票房📗冠军，后者仍然以天🛫才的创意持续对影片形式进行🛀探索，最终讲述⛷了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其👺内容远非是某种奥德赛👆式的英雄之旅，也不是🏺对各类视觉媒介的融合与🌚突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍👁籍无名的个体，构成了当今社会🕓生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活📼和面目。我😢们平时看到的妖怪🕛都是为非作歹的，但在这部电影里🚊他们也挣扎在生存的🏍困境中，碰到人类的🎧时候都非常卑微……我希望大家借小猪🧖妖看到生活中每一个具😰体的人，他们不完美，他🌶们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🛴历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🚍在当代电影评论与大👶众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🚂场生态与✒制度荒诞为观🆘众提供了强烈的现🗜实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🏙个人的创作脉络来看，於水早期💎作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与⛵持续书写，已为这😳一主题的成熟化😞奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🖥话语结构与微观的🗾创作心理的🎐交织之中，《浪浪山》得以在当下🍻获得广泛的文化效应与🥀产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🉐发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🍝道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心心🙍，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🐽姿态回归了——只是背🙎景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬🔻而未决的问题：天生平凡的小🐺猪妖一家，又怎会🦅拥有强大到得以抵抗黄眉👀的神秘咒语？拥有强🕤大力量的“nobody”，还有权利代表当😨今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🎸救命毫毛为代价，部分填补影片内容🔲的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🐋需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🍠每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🌑工人的宿命：在封🕍神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作⏸之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🚩电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. 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Sweetie Bird/白石麻里子（仮）/Lisa Cintrice/エイミア・モレッティ

（青岛日报／观海新闻记者 松本伸子）