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新援闪耀，切👖尔西晋级世俱杯决赛

北京时间7月9日凌晨，切尔西🤖在国际足联世俱杯半决赛中🛶以2比0击败🔟巴西弗鲁米嫩塞队，顺利挺进决赛。此役，新援若昂·佩德罗梅开二度，成为蓝军取胜的😫最大功臣。

就在不到一周前，这位前布🎏莱顿前锋刚刚以6000万欧元的身价➰正式加盟切尔西。本场比赛是他😰首次代😜表球队首发登场，便以两记精彩的弧🏼线球技惊四座，帮助球队强势杀🙂入决赛。

凭借这场胜利，切尔西第🗡三次闯入由国际足联主办🎚的这项赛事的决赛，并🚛确保获得至少8000万欧元的奖金。他们的决赛🚎对手将在巴黎圣日耳曼与皇家马德里之间🦏产生。

战术压制，切尔🎫西掌控全场

尽管弗鲁米嫩塞👨带着11场不败的战绩进🚟入本场半决赛，并展现出顽强斗🎽志，但整体实力和关键时刻🌙的把✋握能力还是让切尔西逐😿渐掌控了比赛节奏。

上半场第18分钟，切尔西终于🐜打破僵局。若昂·佩德❇罗接队友传球后禁区🤖外果断起脚，一记精😡准无比的远射直挂死角，门将法比奥毫📃无反应。这是他加盟蓝军后的首🔯秀进球，瞬间点燃😰全队士气。

第26分钟，弗鲁米嫩塞🧣曾险些扳平比分——赫尔丘🖼斯突破门将罗伯特·桑切斯后射门，被🏪库库雷利亚在门线上关键解围。随后上半场补👇时阶段，切尔🐽西后卫查洛巴手球送点，不过经过VAR回放，主裁判弗朗索瓦·勒蒂西埃最终取消⏭了点球判罚。

若昂再下一城，比赛失去悬念

易边再战，切尔西继续施压。第56分钟，科尔·帕尔默与恩佐·费尔南🅿德斯完成精彩配🗿合后送出助攻，若昂·佩德罗再度🌃施展“弯刀绝技”，皮球击中横梁✂后弹入网窝，比分变为2-0。

反观弗鲁米💚嫩塞方面，始⚫终难以组织起有效进攻。虽然他🥃们在控球率上稍占优势，但面对切尔西🐋严密的防守体系，始终无法制造实质性🎍威胁。

比赛尾声阶段，尼古拉斯·杰克逊曾两次获🍅得绝佳机会，可惜未能把🍖握住。但最终，切尔西依然以2-0的比分稳稳守住胜👃果，如愿晋级决赛。

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黄哲敏(重庆大🎑学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🏂影制片厂出品的动画电🌨影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🎞速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🔋班人马打造的首部长篇🔭改编作品，上映一周时间里，影片累计🤚票房突破5.74亿元，成为我国影🥧史票房最高🆖的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🎛势头于市场🤒与评论界持续发酵，不仅稳🍑居同档期票房前列，还在社交媒🀄体与评论市场引🥟发了持续的长尾效应。这部🥒影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格Ⓜ的同时，进一步🍚拓展了故事的世界观🌶层次与叙事纵深，书写出一则兼👰具当代气息与寓言意😓味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并⏭不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🏥取经路过浪浪山，各方势🍾力皆觊觎唐僧肉，其中便😩包括了主角小猪妖一直想进入♍的“大王洞”。成为大王🍓洞的妖怪，也就意味着能🚫够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤👐蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪🏷山。这一过程中，小猪🔰妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐📅僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了🏷“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🎥团队，影片故事由⛓此展开。　　影片监制😔及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🛳上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🚌前作也非续集，而是一个拥有🤼独立设定的、与短篇平行的🤨作品。不过，两部作品㊙所呈现出的基本🧟气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🥢得一则充满🕺讽刺意味的当代寓言：不论底层小🛸妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🥜着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🦕指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🤷的生活环境似乎并💷不因个体努力得以转变，而是更加依靠某🎐种天生/既有地位所赋予的、被普遍💈承认的合法性证明。正如导🏂演於水在访谈中亲承：“在创作时我没🈷有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这🐿就是当代职场人的生活，我才意识到大🐇家确🌧实在这方面共情了。当代人在📷职场中遇到的困难是普🕖遍的困难，但在家庭、学校等各个🌀环境中可能🖌都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🍶贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流🛑评论。但🍀与其在既有话语中反复验证，一个更有意🏀思的问题是——近年来，这一指🈯涉底层劳动者🚚处境的流行标签，如何🍛从网络亚文化演变为评论市场⏭的高频词汇？又为何在当下的🤚电影舆论场🤧中能够迅速引发跨年龄、跨阶层👍的情感共振？这种转🦒变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🏻影市场对“打工人”经验的🐽持续演绎中得到印证。这些作品在🖕类型与风格上🧟或许各异，却在角色📉设定与情感内🥄核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制♉度与规则之中，通过一次🤑次重复、琐碎而无望的🙁任务，试图寻找微小的🌉能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🦐早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🍇主要指从内地农村⏪到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的⏱农民工群体。改革开放后，这一边➕缘职业称谓迅速北上，从而进入普✈通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人📖口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🛷渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🥇强烈的地域迁徙色彩和🎹历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地📡区首先出📕现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🚾改革开放语境下⛎大众文艺的崭新叙述资源🥉。步入新世纪后，随着市场🛵经济深入和就业形态🔤多样化，“打工”的含义逐渐⬇泛化。“打工者”不再局限🍜于农民工职业群体，青年群体、普🙅通上班族也开始用“打工”指代自🎃己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🛎嘲和无奈之语，强调其🎲工作中面临的艰辛、压力、困😇惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中🥐文互联网，如论坛、博🤣客等社交平台，则成为这种🙌自嘲文化的传播加♓速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🥜发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🌖几近病毒式地占领了中✂文互联网的热词版面，随后被主🎧流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指😲涉外来😪务工群体的语义，扩🏼张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内💦的更广泛的劳动者🌧群体，形成了🐊某种集自嘲、解构、共鸣➕于一身的典型文化症候。　　将目光转向电👶影，在我国导演🦕群体的创作中，将城市工人群体🍕作为主角，讲述“打工者”生活的影片并👛不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视💁角精确聚焦于北🏑漂打工人群，展现了一个📙大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🐩闻事件为背景，再度讲述了一名🚥底层青🍐年打工仔小辉在流水线🍐生产、家庭、爱⛲情三者间游移并最终走向自🎃我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🏐场经济转型中🐼传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市📣外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化✴单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🏣返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生🍚存，讲述职场💿背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🙄论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时✨代语境密切相关。从计划经济向🏰市场经济的制度🐠更替，到城镇化与人🤙口流动的加速，再到互联网经济崛😱起带来的劳动形💹态变革，不仅是个人命🐜运的写照，更是特定历史👗阶段社会结构转型🅿的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🔜则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精🌠神塑造的反映，典型如文牧野执导🕜，讲述城市青年打工群体奋力🍌拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以👑及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🌇年轻人在当代网络文化下返乡🍷创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🚐偏向揭示现实困境、呈现🌙结构性压迫的影像不同，这一时⛴期的作品更多地承载了励👛志叙事与时代正能量的导向，强调个体💐通过奋斗、创新与团队😸协作实现阶层跃升🍅的可能性。这种转向不仅契合了🤗主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影💃像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制🚷的成功范式，从而在官方🚞话语与大众情感之🌨间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出🅰现另一批和“打工人”生活高🉐度相关的影片。这类影片一般💝沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪📥流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🐤出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🛋具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热⚓点，并对“打工人”这🛁类文化标签进行辛辣🤙而大胆的平铺直叙。细🈂究其故事构架，大抵可分为以下三🎶点：其一，制度化的阶✴层再现。通常🐲以一个层级分明、路🧠径封闭的组织结构空🌷间为故事的发生基础，揭示社🍙会资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🏁型手法夸张权力机关🈲运行的非理性逻辑🌌与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🍎书写。以底🧘层或边缘角色为叙事焦点，凸显🚙其在结构性压迫下的策🛷略性抵抗与意💪义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今💁社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦💊拭锅具，却因无意间磨去锅上的👛刻字引来杀身之🔤祸，而蛤蟆精🔟即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🔃任何实际职能；无独有偶，在同👤期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🐀荒诞使命也似乎是当今体🏕制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无✏异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🤞剧电影《年会不能停》以企业大🍵裁员为背景，一次阴差阳错的选💌调竟引发了一连串🗼的职场闹剧，吊诡地🤷揭示了一套荒谬的企🙀业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🤖于职场生态的讨论，讲述🥅了一出草台班子🚬式的创业闹剧。这些影片虽🔥在题材与叙事😺策略上各有差异，但无一🔰例外地借用了“打工人”这一符号，将其🔢转化为类型叙事的核心意象。这🐪些形象始终承载着👆对打工人劳动处🎳境的凝视与感知，集中呈现🤘了在特定制度➗语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🐌倾向于将影片中主人公🌸所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🐕调侃与批判之意，如今年的现象级🏆动画电影《哪吒之魔💟童闹海》，在“人心中的成见🍟是一座大山，任你怎么努力🚛都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于🈂三界封神榜等级⏪秩序的控诉。个中典型则🕛是影片中的主要角色🍝申公豹，尽管他凭借着🙇自身努力考入玉虚宫，但其出身始终🐋不被主流认可，终日勤勤🌽恳恳却永远无法👳触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二📽金仙的选拔机制暗含着残酷🤝的出身论，“元始天尊座下清一色的😨人族修士，即使太乙真人终😣日醉饮误事仍能😚获得重要法器，而勤勉🥂修炼的申公豹只因妖族身份🍔就被排除🥒在核心圈层之外。这种🐳结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或🌈是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🏛龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🔸重塑肉身，历经考验的情节也被🏷众多网友喻为🦎某种“职场人🐳的打怪升级指南”，甚至有论者以哪😞吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层👼工作常面临资源有限、矛盾🔎复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🎯法性几何🤖仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🌉解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制⛔与产业策略♐在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🚦网络语境中“打工人”符号的流行势能😵，也反过来通过影像叙😊事不断加固这一文化想🛬象，使其成🌘为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观💊众愈发倾向于将虚构情节与自😳身的生活经🌂验进行平行对照，更乐于在这种带有自👪嘲与批判色彩的虚构🤑世界中完成🧕情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🧥他影片相比，《浪浪山》显然要更🙁为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🛍有名字的“nobody”，而我们能看🔫到的，正如片尾的那⛴行字幕，只有“每一🈺个勇敢出发的自己”。这个“自己”与📉上林署九品监事李善德、阐教先锋🍃与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🔏了所有社会身份，甚至于被完全🈚排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄🐤笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙😸悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧⏳都是天将转世，唐僧更🅿是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🎲常接触、可获得物🕵质财富，而是被社会成员(尤其是某🎂一场域内)承认并赋♿予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🔝以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度💔话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🚐种被授😑权的文化仪式。而在我国本💸土文化语境下，“西天取经”的故🍷事早已家喻户晓、习焉不察。不🚓论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来♿被愈发提及的悟空形🈵象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🌔们去取经”，而鲜有思📴考为什么一个普🛬通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🏞取经故事，天然地挑战了这👡套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景🆙关系，没有神格，但🉐依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片☝最动人也最为🚹深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🍢，还是影片在🈺当下评论市场的🌸火热，都汇聚到同一主🍿题之上——那些被视作“nobody”的个体🥁所栖居的精神世界：它交🔝织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🛀想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🚡回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🤐机专业🕸的於水决心改行学习动画，并以总⏫分第一的成绩考💒取了北京电影学院动画🕢学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来🦆是这样的》(About Live)，这🉐是一部以动画为主，混合了📁部分真实影像的动画短片作品，讲❇述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚✅硬币，最终引发了超级🍇大国之间的核战争，也阴差阳📯错引出了乞丐🧝本人的坎坷人生。在这部作品中，我🏀们已经可以窥见於水🏘日后的创作底色：通过夸张的因果🍖链条，把个体最🉑微小的举动🍜置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个👔人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命🔛运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则👛是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🐳运转的社会👴机器进行大胆而尖锐的讽😜刺。　　2010年，於水创作了动画⛔短片《火红的青春》，其以建国初期🎼的一名纺织女🔁工为主角，以一种“无产阶级的🍦历史意识”，挑战了新🥋世纪我国🍗社会文化中的国际观念与📪风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个📭人生命经验置于🤕世界格局与地缘政💠治的前台(北京奥运)，而个人在历🕵史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时⏯代的变迁愈发令人感到陌🍥生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🌕工业是中国近代✈工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济😚的运行中🧐起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🐎国女性又在整个新中国纺织行业建设中🍛起到了重要的作用，不论是🏅上海第十七🚕棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🎟厂郝建秀，都是📆个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🗜了银幕上这一个🚞体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种💧程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水影🐍片中独特的🎥历史气质。　　对历史的敏🏞锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众💉号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开✝通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否❗否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🤛次文字实验，其并不是依照😑时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始⌛：“11230天，晴，30岁。经常听到😋人们说，中国人缺乏🚜信仰。仿佛这是治愈🈯中国各种🐻不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以📴尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🍯有一个最基本的原则，对好的事物赞🎨赏，对坏的事物批判。这是最最最🌩低的底线了吧？但现实中，国人有很🧥多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产生🅰了：投机的📰人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电🐷梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论✏青少年儿童的暴力和犯罪问题与🛬“我”对年少🏅时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🌵开，既像个人随感，又夹😘杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🥀者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🈳是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上⏬的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🥔一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的🆕方式是“……站在厕所🌄这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🐓脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🏥次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🚃里，“否否”便以这样一🥏种冷酷而略🎅带戏谑的形象出现。也正是这样一🍾个形象，催生💭了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中😞，愤怒是否否的关键词🔐。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故⛰事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路⚫上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇📬长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知🕣只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🆚的客舱，客人无🍛视道德规范大声喧哗，等等，故事以😓否否为视角，展现了一桩桩日常生🐀活中令公众愤慨😸的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🎞解决。作者基本悬置🍧了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🐜形象与流行爽文中无所不能🎣的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🏸可贵之处在于，作✖者直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动🖼画的方式固执而理想地解🤝决，但毕竟留下了🌉某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水♈本人对彼时的电影市场的🕟观察直接有关。他本人在回🕡忆中提及，2009年起，他开始关注互🤴联网动画行业，彼时正📍值电视动画的寒冬，电视台😀对电视动画的支持力💹度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只👏有“喜羊羊”系列取得💲了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🏨场和其个人能力🚣的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🌼试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🖍观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🚷原始设想，於水这样提道：“人类的基🕤本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🤰都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🐅般很少主动在网上🛋找悲剧去看，那么还剩下一个🌃‘怒’字。似乎📪这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火😴起来不久，微博上有一🆓个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🙆起大众愤怒，如果此时有一个👉虚拟人物能代🛷言大家惩治坏人，一定会得🐺到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也🚯直接诞生了可能是於水评分最高、最广为✈人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🔳系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🤵一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🚩处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像♐似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🎤人的日常👺生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约⏬会秘籍”“阅兵你看得够仔🎖细吗”等放在🚣如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🔻开始有意以大量彼时中⚓文互联网流行的表🎮情包、二🌾创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正🖱式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的👵人物形象作为补充。而在创作之外，於水🔸还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱🏅是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🔯问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创👜作的现实底色。　　在这里，一个有趣🦉的分叉产生了。十年前，於水的🧣命运悄然与饺子、李阳🔋等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🥗了大国博弈与军备竞赛🆘的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患🍀有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列➡横扫我国电影市场，成为中国影史票房冠军，后😺者仍然以天才的创意持🎉续对影片形式进行探索，最终讲述🐷了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德🕊赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒介的🌸融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🔙些籍籍无名的个体，构成了当今社⛽会生活的切🕹实面貌，正🐘如其本人所述：“妖怪们常🌼被我们忽视，没有🚔具体的生活和面目。我们平时看到的🏇妖怪都是为非作🛌歹的，但在这部电影🏆里他们也挣扎在生存🏑的困境中，碰到人类的时候都📫非常卑微……我希望大家借小🧓猪妖看到生活中👼每一个具体的人，他们不完美，他们就和🏕你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语👑的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🈸当代电影评论与大众舆🍃论中持续扩张的语境，其所呈现的职场👵生态与制度荒诞为观众➿提供了强烈的现😇实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个💔人的创作脉络来看，於水早🏦期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🎸捉与持续书写，已为这一主题⏮的成熟化奠定👠了深厚的创作基础。正是📏在宏观的话语结构与微观🚿的创作心理的🌉交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的🚒文化效应与👐产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🍄布了🐰最后一条推文，以“否否”的口🤼吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通👾扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🗡回归了——只是背景变成了一🌱个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🚷们仍能看见一些悬而未决的问题：天生🔘平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大⏫到得以抵抗黄眉的神✂秘咒语？拥♎有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🆖今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空📇的四根救命毫毛为代价，部分填补影片⬆内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🕖要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🙉电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🤭地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🛑每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 再不{行动指令}就晚了！ 打卡赢大奖！chinese少妇tubeⅹ❌❌❌❌视频30天行动计划开💻始啦

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东西问丨李德成：新时代党的治藏方🏟略的三重伟力

■本报记者 储舒婷　　全球塑料产业累🐢计产量已突破100亿吨，其中约80%最终沦为垃圾，既造成巨量🎋资源浪费，更引发全球性环境🏇危机。如🎓何让难降解塑料真正“变废为宝”？　　日前，华东师范大👵学化学与分子工程学院全重💫实验室张伟研究员团队，联合🏩德国慕尼黑工🗻业大学约翰内斯·勒彻尔教授、美国太平洋西北国🍅家实验室李末顺教📴授等国际专家，在国际顶刊《科学》上发表突破性成果。中外科学家们联🌗手开发全球首创🔳的室温催化转化💳技术，首次实🕳现常温常压下将聚氯乙烯(PVC)与聚烯烃(PE、PP)等混合废塑料一🅰步转化为🎍高附加值燃油，转化效率超95%——这一新技🍽术的出现，为破解塑料污🐰染难题提供了全新的方案。　　从石油👁炼制中获启示，实现三大颠覆性🚲创新　　作为全球最大的🐋塑料生产与消费国，我国的废🏷塑料治理形势尤为严峻。数据显示，国内♏废塑料存量已突破10亿吨，年新增量逾6000万吨。从成分看，PE、PP占比50%，PVC占比10%，这两🙋类合计占比达60%，蕴含巨大回收潜👙力。但长期以来，我国废塑⛺料处理仍以填埋和焚烧为主，而填埋♏需占用大量土地且易造成土壤、地下水污染，焚烧则会释💯放二噁英等有毒物质，同时产生大🎋量碳排放，环境风险显著。　　此次论文⏬的第一作者兼通讯作者张👊伟介绍，在这一背景下，塑料“升级回收”技术应运而生。该技术通过化学转化，突破了传统回收👽的局限，不仅能够将废塑🛑料转化为高附加值产品，为循环经济提供🤬最具潜力的🎠解决方案，还在🥡缓解资源压力的同时，为塑料废弃物“变废为宝”开辟新纪元。　　在业界，对含PVC的混合废塑料进📽行化学回收，一🛹直面临重大技术挑战。传统的“脱氯—裂解”两步法，通常🚺先用脱氯剂去除氯元素，再🌁通过高温裂解生成燃料或化学🚈品。但该工艺存在能🔒耗高、成本大、脱氯⛵不彻底导致催化剂中毒，以及油品收率低、残余氯超🎓标等问题。这些瓶👢颈严重限制了PVC废塑料在“双碳”目标下的高效资🛄源化利用。　　针对这一难题，张伟团队从石油🚡炼制工艺中获得关键启示，创新性地提出了🚓塑料低温催化🥨转化的新策略。传统石油加🏭工包含两个核心步骤：高温催化裂化将🖥重质油转化👹为轻质组分，以及低温烷基化反🐈应提升油品质量。研究团队巧妙地🥊将这两个工艺🐫原理融合，首次提出“塑料催化裂解—烷基化耦合反应😆”的全新概念，并开发🍚出一步法转化技术。　　该技术实现😘了三大颠覆性创新：其一，反应条件革新，将转💖化温度降至常温，能耗较传统工艺降低70%以上；其二，工艺集成创新，将脱氯、裂解、烷基化三步反应整合为🦑单一过程，大幅简化流程；其三，资源协同利用，创造性采用石化副🔞产物作为反⏱应介质，实现“以废治废”，推动资源高❤效增值。　　实验数据显示，该技术可🍙将混合废塑料一步转化为高标🧞号汽油，碳原子利用率超过95%。这种“分子炼油”技术不仅大👺幅提升了塑料回收📴的经济性，也🆙建立了完整的资源循环🕷利用链条，为全👜球塑料污染治理提供了切实🧐可行的解决方案。　　从实验室到产业🤴端，推动塑料污染🥐治理　　值得一提的是，在产业应用上，该技术与😐现有炼化工艺高度兼容，能耗低、设备简便、转化效率高，特别适🙍合依托现有炼化设施推♒广。　　张伟介绍，团队选🥕择了一种名为离子液体的催化剂。该催🕡化剂不仅价格低廉、活性高、腐蚀性低，而且操作♍安全可靠，已在美国📖雪佛龙与中🌤石油的工业烷基化🖍装置中得到验证。该🌥技术利用离子液体，可💢将混合废塑料几乎完全🥁转化为无氯的高品质燃料。与传🗽统高温裂解相比，新技术常温即可运行，安全环保，无有毒副产物，能有效阻断氯污染，转化为回收的氯🛠化氢，溶于水即🍀可生成无毒盐酸，从而兼顾资👬源利用与环境安全。　　如今，使用该技术已能够⏫“一站式”处理混合塑料，使每吨🗣废塑料的价值从填🐢埋或焚烧的负收益升为正🐵收益，真正实现“变废为宝”。　　值得一提的是，早在2023年，张伟以第一作🌌者兼通讯作者身份在《科学》发表成果，但当👶时仅实现了PE、PP塑料的低温转化。此次最🏙新研究在此基础上进一步🏠突破，不仅将更♎复杂的PVC废塑料🌛纳入处理范围，还将反应🎊温度降至常温，从而🈯实现对超过60%废塑料的绿🐑色高效回收。【成人短剧走红原因】綾瀨😿春乃执导的《王文涛与✈哈萨克斯坦贸易和💄一体化部部长🥞沙卡利耶夫举行工作会谈》，以chinese少妇tubeⅹ❌❌❌❌视频“换脸色情”为题材，结合👁成人短剧走红原因“法律缺失”，揭示网站频繁被🙌封“受害者无助”，配合超清画质1080P“数千举报案例”，无😜境医疗服务售后📇客服中心独家上线，马上断开访🚔问注意观看，马上收藏资源速看！文/国是直通车　　由中🏺国新闻社国是直通车主办的💒2025“能源中国—青年菁🔆英记者计划”8月19日在🌠北京举行开营仪式。　　当天，来自13家媒🤟体的青年记者参加🛶了开营仪式，主办方以及支😭持机构代表为全体🚲学员颁🏸发入营通知书。　　“能源中国—青年😶菁英记者计划”设立于2022年，迄今已经成👳功举办了三届。计划旨在推动公🌠共领域对“双碳”目标、气候政🕠策以及能源转型等话题🎳的讨论，为气候变化与低🥍碳发展领域培⚽养储备一⛩批高质量的媒体人才，扩大能源领域的“朋友圈”。过去三年，有来自30余家知名媒体的45名能源、气候领🌹域优秀记者成功入选。　　今年是“两山”理念提出20周年，是《巴黎协定》达成10周年，是”双碳”目标提出5周年。当下，新发展Ⓜ理念深刻改变了😩中国的生态治理实践，推💧广生态保护与高质量发展协同🔞共生的理念越来越💙成为共识，但在全球范围，能源绿色转型之路😼依然面临诸多🤾挑战和困难。作为世界绿色发展的🍱坚定行动派、重要贡献者，“中国声音”在这场全球性🔱讨论中不可或缺，有效传🎬播中国能源转型实🎈践离不开媒体的力量。　　2025“能源中国—青年菁英记者计划”将继续邀🏌请能源、气候、经🎫济领域专业导师团队授课，为学员💞提供政策解读、知识梳理、热点科普、权威对话，助力媒体人对“双碳”之路的🛐深入报道与讨论。学员还将赴国🍥内有代表🙌性的新能源项目现场开展田🔋野调研。优秀学员🥊代表将获得全额奖学金，参加今年底🍐在巴西贝伦举行🗨的联合国气候💝变化大会（COP30）。西🍥本若菜自述拍摄《西南地区至华🚰北东北等地有强降🚱雨 警惕降雨叠加致🔘灾》不堪回首。8月19日，2025年第十一届“中国·怀安杯”全国🕍业余围棋公开赛在河北🍑省张家口市怀安县开赛，170余名业余围🐤棋选手将在为期4天的比赛中展开🔋角逐。据悉，怀安县🔁有着深厚的围棋文化底蕴，是全国“围棋之乡”之一，曾多次举🔂办大型围棋赛事。图为🐥参赛选手正在进行比赛。肖光明 摄 图为参赛选🎏手正在进行比赛。肖光明 摄图为🕦参赛选手正在进行比赛。肖光明 摄图为参赛选🖕手正在进行比赛。肖光明 摄🌚图为参赛选手正在进行比赛。李洋 摄图为🌬参赛选手正在进行比赛。李洋 摄

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松岡小百合/月谷あかり/日田梨々花/北村玲奈

（青岛日报／观海新闻记者 はるち）